刺繡除了繡畫，也可以繡字。書法文字很早就已入繡，相傳唐代南海有奇女盧眉娘，能在一尺大小的絹上繡《法華經(jīng)》七卷，字不過米粒大小，點畫分明，細于毛發(fā)，品題章句齊備。明代倪仁吉曾經(jīng)在白綾上用深青色絲繡《心經(jīng)》一卷，妙入秋毫。早期刺繡文字，一般是繡經(jīng)書，后來也有摹擬名人法書、書畫題款、印章等等。清代程墨仙曾獲贈露香園繡囊，囊制圓大如荇葉，其一面繡絕句，字如粟米，筆法遒勁，舒展有度，無針線痕。睇視之，莫知其為繡也，可見刺繡文字至精巧者，完全與墨筆書法無異。 在刺繡楷書時，要瘦，點勾等筆畫，都要各具鋒芒。如果藏住筆峰，就缺少清晰開闊的韻致。草書筆畫最少，縈繞帶過之處最易出彩，只是在筆畫轉折及字體肥瘦方面都要留意，否則就失去了書法的韻味。隸書筆畫平直勻稱，帶有古雅秀麗的韻致。篆書圓潤曲折，本就是刺繡最擅長表現(xiàn)的，只是注意要起止分明，首尾貫穿，一氣呵成。 沈壽在《雪宦繡譜》中提出，繡行草書，轉折的地方宜用接針，接針的針法與必針相近。但必針以第二針緊逼第一針之中，而接針則第二針緊接第一針中。針跡須勻，不可長短參差，而點畫及鋪豪處一般用套針，與繡花卉的方法類似。
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