蘇繡《富春山居圖》 獲中國(guó)民間國(guó)寶稱號(hào)
由中國(guó)民間國(guó)寶專家評(píng)審委員會(huì)和《收藏界》雜志社主辦的第三屆中國(guó)民間國(guó)寶評(píng)審結(jié)果揭曉，蘇繡《富春山居圖》、唐代玉瑞獸、銅鎏金飛龍、五瑞圖鎏金銀神器、紅山文化玉龍等5件民間藏品，經(jīng)過嚴(yán)格評(píng)審，被授予中國(guó)民間國(guó)寶稱號(hào)。據(jù)了解，民間國(guó)寶的評(píng)選已歷經(jīng)六年，舉辦三屆。 此次入選民間國(guó)寶的蘇繡《富春山居圖》，是東莞帝康酒店管理集團(tuán)的藏品，很具有代表性，國(guó)家文物鑒定委員吳鎮(zhèn)烽、楊臣彬、云希正等18名專家認(rèn)為其是中國(guó)民間國(guó)寶當(dāng)之無愧，毫無爭(zhēng)議。 專家兩顧東莞說服藏家參評(píng) 這件蘇繡長(zhǎng)卷是由86歲高齡的蘇繡大師任慧閑帶領(lǐng)10位弟子歷時(shí)近一年完成的，也是她生前最后一件作品。作品根據(jù)《富春山居圖》按照1:1比例復(fù)制，經(jīng)過了蘇繡這一藝術(shù)形式的再創(chuàng)作，具有不可估量的價(jià)值。多年前，廣東一位蘇繡藏家得知蘇繡《富春山居圖》之后，多次找到任大師弟子，弟子們被其誠(chéng)意感動(dòng)轉(zhuǎn)手出讓。四年前，東莞帝康酒店管理集團(tuán)又三顧茅廬，不惜重金買下此作，準(zhǔn)備專門建立藝術(shù)館收藏。 第三屆中國(guó)民間國(guó)寶評(píng)審專家知道蘇繡《富春山居圖》的下落之后，專程兩次趕赴東莞，最終說服藏家前來參評(píng)。民間國(guó)寶的篩選非常嚴(yán)格，要依據(jù)藏品的珍稀程度、文物價(jià)值、材質(zhì)價(jià)值、工藝價(jià)值、品相標(biāo)準(zhǔn)、合法來源等多方面標(biāo)準(zhǔn)來衡量，蘇繡《富春山居圖》經(jīng)過層層選拔，最后獲得18位評(píng)審專家的一致認(rèn)可，摘得“中國(guó)民間國(guó)寶”的稱號(hào)，這一當(dāng)代絕品才得以被更多人分享。 蘇繡長(zhǎng)卷《富春山居圖》采用了數(shù)十種針法，按畫面景物的顏色、層次、光影明暗、絲理轉(zhuǎn)折繡制而成。整幅作品長(zhǎng)1163厘米，高43厘米，整體色彩不灰不跳和諧優(yōu)雅，用刺繡特有的藝術(shù)語言，再現(xiàn)了650多年前元代畫家黃公望《富春山居圖》的神韻。 蘇繡《富春山居圖》屬創(chuàng)作 蘇繡《富春山居圖》并不是簡(jiǎn)單地復(fù)制畫作，而是在畫作的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，增色不少。 原作《富春山居圖》重于筆墨意趣的揮灑，畫中的山石樹木多用干筆皴擦，有的地方用淡淡的水墨渲染，不施雕飾，簡(jiǎn)潔自然，布局繁簡(jiǎn)得當(dāng)，虛實(shí)相生，富有疏朗秀麗、爽明瀟灑、精奇靈動(dòng)的風(fēng)格。董其昌在題跋中驚呼：此卷一觀，如詣寶所，虛往實(shí)歸，自謂一日清福，心脾俱暢。足見其藝術(shù)價(jià)值之高。 而蘇繡《富春山居圖》刺繡時(shí)采用了擻和針、散套針、齊針、斜纏針、虛實(shí)針和旋針等幾十種針法。用黑、白、綠灰、水灰、赭、綠、紅等多種色線，每一色線從深至淺又多達(dá)二十個(gè)色級(jí)。按畫面景物的顏色、層次、光影明暗、絲理轉(zhuǎn)折，千針萬針繡成。繡絲平均分為三絲，最細(xì)處如江水的波紋、遠(yuǎn)方的叢林，僅用一絲（一絲為一根繡線的二十四分之一，細(xì)如蛛絲。） 整件作品共耗繡絲達(dá)769克，繡工精細(xì)，技藝精湛。與原作相比，并不遜色，也正因?yàn)槿绱?，所以獲得了中國(guó)民間國(guó)寶的稱號(hào)。 |
